一、所謂角度
是指創(chuàng)作者觀察和反映社會生活的總視點，也就是站在什么位置，選擇什么方向去觀察和反映社會生活。凡是超凡脫俗、脫穎而出新聞電視專題片，無不是角度新穎，不同凡響，甚至是可以這樣說，只要自己的作品尋得一個新穎、獨特、深邃的角度，那么作品就成功了一半。
角度的選擇，是視專題片創(chuàng)作的重要思維方式。
主觀視角：它是以創(chuàng)作者的口吻或作品人物的眼睛，直接觀察生活和抒發(fā)情感的角度。它采取自述體的風格或主觀式的敘述方式，具有鮮明的主體性和感情色彩。
客觀視角：它是一種在旁觀者的立場，依據(jù)事物本來面貌來再現(xiàn)社會生活的視角，它不是創(chuàng)作者主觀感受、直接顯露和抒發(fā)，而是具有較強的客觀真實性和表現(xiàn)形態(tài)的自由性。
主客觀交替角度，這是一種主客相結(jié)合的特殊角度：有時，在客觀視角中插入主觀表現(xiàn)；有時，在主觀視角中插入客觀敘述，從而使其兼有客敘述性和主觀抒情性的雙重特征。
多角度表現(xiàn)，它是一種站在創(chuàng)作者或作品諸多人物的不同角度上，共同闡明同一對象的本質(zhì)特征。由于每個敘述角度都從各自的角度來觀察、認識和評判，因此形成了同一對象的多側(cè)面描述，從而有利于對事件或人物的完整刻畫。時下，由創(chuàng)作者直接指點給觀眾“這是什么”的時代已經(jīng)過去了。那么，就應該以自己的思維去適應觀從的觀賞心理，就是在作品中給觀眾留下再創(chuàng)造的余地。讓觀眾自已在分析、判繼的過程中，有所發(fā)現(xiàn)，有所領悟，有所感受，才能從中獲得強烈的觀賞興趣。
一部成功的電視專題片，應該是創(chuàng)作者與觀眾共同完成的。
最能夠喚起觀眾再創(chuàng)造能力的、給觀眾留下豐富聯(lián)想和想象空間的，是開放型電視結(jié)構(gòu)。
橫向開放結(jié)構(gòu)：這是一種依據(jù)空間變化組合而成的橫向開放結(jié)構(gòu)，尤如“板塊”，加上一塊或拿掉幾塊，對作品整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容表現(xiàn)無關大局不會影響作品思想性的表達。
縱向開放結(jié)構(gòu)：這是一種依據(jù)時間“綴連”而成的縱向開放結(jié)構(gòu)，尤如用時間線索，將散亂的生活畫面，串連而成的“項鏈”，多串幾個或減少幾個，均不影響它的完善和美觀。
縱橫交錯開放結(jié)構(gòu)：它的表現(xiàn)形態(tài)多由節(jié)目主持人的活動表現(xiàn)時間的縱向流程；由被采訪的人物事跡，揭示空間的橫向展現(xiàn)，它可以根據(jù)作品內(nèi)容需要，較為隨意地增減主持人的活動內(nèi)容，或被采訪者的行為事跡，它本身也構(gòu)成一種開放型的藝術結(jié)構(gòu)。
二、所謂再現(xiàn)
就是采用紀實主義的手法，真實地記錄社會現(xiàn)實，在電視屏幕上復現(xiàn)生活的具體過程和真實情況，酷似生活原有形態(tài)，明確地告訴觀眾，生活就是這樣。
“再現(xiàn)”生活方式
（1）再現(xiàn)事件的時間流程：生活本身是流動的，事件都有發(fā)生，發(fā)展的過程，將這一切流程真實地展現(xiàn)于屏幕之上，是再現(xiàn)的重要表現(xiàn)手段。
（2）再現(xiàn)現(xiàn)實的空間全貌：世界是空間構(gòu)成的，任何人物和事件都離不開特定的生產(chǎn)空間，因此將真實的生活環(huán)境展現(xiàn)于屏幕之上，世是“再現(xiàn)”的重要任務。
景深鏡頭能使觀眾真切看到真實空間的全貌與事物的實際聯(lián)系，從而避免片斷地劃分空間，以及分切地表現(xiàn)時間的弊病。從而使客觀世界作為一個完整的整體，展現(xiàn)在屏幕之上。
在電視屏幕上再現(xiàn)生活情景，必然排斥生活的“戲劇化”和“提純化”，而應努力求得再現(xiàn)“毛胚生活”和“初始形態(tài)”，盡可能地開拓生活本身的蘊藏的多層含意。不要追求驚心動魄的畫面，不要故作驚人之舉，一切都應該酷似平淡，淡泊，自然的生活本身。
當然“再現(xiàn)”生活，并不是簡單的照般生活，刻板的模仿生活，更不是對生活進行自然主義的描述，它需要對生活自身進行選擇和提煉，仍需要創(chuàng)作者情感的滲透。
[擺拍、補拍、抓拍]
三、所謂表現(xiàn)
所謂“表現(xiàn)”，就是調(diào)動電視的一切技術和藝術手段，集中某些意念、情緒、感情或思想。通過這種表現(xiàn)，揭示生活中那些最有詩意的，最富內(nèi)容的深刻情感內(nèi)涵。
這種“表現(xiàn)”的思維方式，是對傳統(tǒng)地“再現(xiàn)”生活，也就是真實的紀錄生活的一個重要突破。如果傳統(tǒng)的“再現(xiàn)”生活，僅僅告訴人們“生活是這樣”的話，那么“表現(xiàn)”生活則是告訴人們“生活應該是那樣”。所以說“表現(xiàn)”生活是對社會生活本身的藝術升華。
電視專題片在運用“表現(xiàn)”手段時，具體有如下的畫面體現(xiàn)方式：
（1）象征性畫面：所謂象征，就是通過特定的屏幕聲畫形象，借以表現(xiàn)與之相似相近的觀點、思想或情感。目的是使畫面更有韻味、更具詩情。
（2）隱喻性畫面：所謂隱喻，就是運用畫面語言，在屏幕上以它事物來類比思想。也就是把抽象的思想意念，難以傳言的思想情感，化作真實可見的屏幕畫面，以期引起觀眾的聯(lián)想，領會其中的寓意和情緒色彩，從而深化并豐富形象的詩意，產(chǎn)生深厚的情緒感染力。
如：電視專片《中國風流》中，那藍色映襯下充滿冷色調(diào)的時鐘，隱喻著時間的冷酷無情；那黃色光線烘托下充滿暖色調(diào)的臺燈，隱喻著生命熾烈的激情；那高空飄落的小紙片，隱喻著女主人公高考落弟；在黑底、紅布映襯下的五個黃雞蛋，隱喻著一片溫馨的慈母之情。
（3）烘托性畫面：所謂烘托，即“烘云托月”之意，主要是指畫面的主體構(gòu)圖之外，再淺墨淡地的將其外部輪廓加以渲染和烘托，以使其主體構(gòu)圖的豐厚情感內(nèi)蘊，更加鮮明突出。這種烘托性畫面語言，可以收到繪畫藝術的審美效果，從而把觀眾帶入優(yōu)美的詩情畫意之中，感受到創(chuàng)作者蘊含的深厚情感
四、所謂細節(jié)
如果說情節(jié)是電視專題片的肋骨，那么細節(jié)則構(gòu)成豐腴的血肉。只有肋骨，是僵死的“骷髏”，有了血肉，才是有生命的活人。
所謂細節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格，事件發(fā)展、社會情景，自然景觀的最小組成單位。
細節(jié)的作用：
1、揭示人物復雜的心態(tài)細節(jié)，是深入地揭示人物復雜心理活動的需要化方式，電視觀眾可以通過真實可見的生活細節(jié)，洞察理解，認識人物復雜的內(nèi)心世界，從而增強人物形象的真實感和可信性。
2、描述人物情感變化歷程好的生活細節(jié)，還可以具體展現(xiàn)人物情感變化的全過程，使電視觀眾清晰地把握情感變化的鮮明脈絡，以及心靈的歷程。
3、展現(xiàn)人物的完整歷史獨特的細節(jié)捕捉和運用，不僅可以展現(xiàn)人物的心態(tài)，描繪人物情感和變化歷程，而且可以展現(xiàn)人生的全部歷史，使電視觀眾對人物的完整人生命運獲得深蘊的歷史感受。
電視專題片的創(chuàng)作，難以依賴情節(jié)取勝，它更強調(diào)通過生活中的細節(jié)來表達感情，塑造人物。真切生動的細節(jié)是塑造人物性格、豐富情節(jié)因素、增強感染力和表現(xiàn)深度的重要手段。這些細微的生活情狀，通過視覺形象細膩地展現(xiàn)在屏幕之上，可以起到小中見大，以一當十的重要表現(xiàn)作用。
在細節(jié)運用的時候，不能滿足于細節(jié)的真實再現(xiàn)和疊加，而要注意細節(jié)內(nèi)涵的開掘和表現(xiàn)。
五、節(jié)奏的把握
所謂“節(jié)奏”就是電視專題片的編輯章法，合諧的內(nèi)在旋律，以及內(nèi)部組合的藝術規(guī)律。它體現(xiàn)時空的處理、安排的長短、快慢、張弛的有機組合特征。
電視專題片的節(jié)奏體現(xiàn)為運動。因為電視是時空的藝術，所以這種“運動”體現(xiàn)為時間的運動，空間的運動，以及時空交融的運動形態(tài)。
1、時間運動節(jié)奏：一個鏡頭在屏幕上停留的時間越短，作品的節(jié)奏便越快；一個鏡頭在屏幕上停留時間越長，作品的節(jié)奏便越慢，也就是說，短鏡頭，造成快節(jié)奏；長鏡頭，造成慢節(jié)奏。
2、空間運動節(jié)奏
電視專題片的節(jié)奏，不只體現(xiàn)時間因素，還表現(xiàn)為“空間形態(tài)”，也就是動態(tài)的鏡頭本身所體現(xiàn)出的動作內(nèi)容，如畫面上快速奔跑的騎兵，莊嚴而嚴肅的送葬人流，都形成了空間運動的節(jié)奏：前者，為快節(jié)奏；后者，為慢節(jié)奏。
3、時空交融的運動節(jié)奏
事實上，在一部電視專題片的節(jié)奏體現(xiàn)中，既沒有單一的時間動動，也沒有單一的空間運動，必然是兩者交融在一起，形成時空共同的運動形態(tài)。也就是時間因素和空間因素融為一體所形成的合諧運動形態(tài)——旋律、節(jié)奏。
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